Dalam isu yang lalu, kami menjelaskan bagaimana untuk menganalisis dan menarik bahagian yang berbeza dari badan. Dalam gambaran keseluruhan tutorial ini, kami membawanya bersama.
oleh Dan Gheno
Stasis Berat oleh Dan Gheno, 2006, pensel berwarna dan putih arang pada kertas kencang, 24 x 18. |
Anda tidak akan membina rumah tanpa merujuk kepada pelan tindakan atau cuba untuk melakukan perjalanan tanpa berunding dengan peta, selain daripada anda akan menyediakan pemain DVD anda tanpa melihat manual arahan. Adakah anda?
Mungkin anda akan, seperti kebanyakan kita lakukan-menghasilkan jam yang berkelip 12 pagi dan fungsi rakaman waktu yang tidak pernah kelihatan seperti saluran atau program yang anda mahu. Ramai di antara kita mendekati gambar dengan cara yang sama, seolah-olah cuba mencipta semula roda setiap kali kita melakar bentuk manusia. Terdapat banyak buku panduan yang berguna yang memberikan maklumat penting tentang angka dan struktur asasnya dan ciri-ciri permukaan yang mendalam. Artis telah menyusun maklumat sulit ini dalam beberapa abad mencari dan menganalisis, setiap generasi seniman yang membina penemuan generasi terdahulu. Pengetahuan ini boleh didapati di banyak buku anatomi seni di pasaran, dan juga dalam buku umum mengenai lukisan angka, seperti buku panduan Lukisan Gambar Richard G. Hatton (tetapi tidak di cetak), tetapi kebanyakannya tidak dibaca oleh seni rata-rata pelajar dan banyak profesional seni yang takut mencampurkan kreativiti mereka.
Benar, sedikit pengetahuan anatomi boleh menjadi perkara yang sangat berbahaya. Kajian sepintas dalam subjek ini boleh menyebabkan lukisan-lukisan lentur, kerja keras, lukisan otot-lumpy oleh seorang seniman yang mengasyikkan dengan pengetahuan barunya yang baru. Saya belajar ini dengan cara yang sukar apabila, pada umur 10 tahun, saya secara sementara mula belajar kajian anatomi saya. Sternocleidomastoid di leher adalah otot pertama saya ditemui dan kegemaran selama berminggu-minggu. Saya tidak dapat menarik leher yang mempunyai kepantasan silinder, tetapi saya pasti berbangga dengan "pengetahuan" saya -yang sampai saya mula membaca lebih banyak buku anatomi. Kunci, seperti banyak anatomi memberi amaran dalam buku panduan mereka, adalah untuk mempelajari anatomi dengan begitu baik sehingga anda boleh melupakannya. Dengan cara itu, ia tidak mengganggu impuls kreatif anda, membolehkan anda sedar secara senyap-senyap dan secara spontan memberikan maklumat teknikal apabila anda memerlukannya.
Sideview daripada Otot daripada Badan oleh Jan Wandelaar. Nama-nama otot: A) serratus anterior, B) serong luar, C) pelvik atau iliac crest dengan puncak posterior ke hak tag dan pangkalan anterior ke sebelah kiri, D) otot deltoid, dan E) kumpulan otot extensor. |
Selepas berlalu selama beberapa bulan, menghafal otot dan menggambar karet, lukisan yang lembap, saya menyedari bahawa saya perlu menamatkan pengajian saya. Saya mula menumpukan pada rangka tulang bentuk manusia kerana semua buku anatomi mengesyorkan. Seperti semua pemuda kontrarian, saya mengalami kesulitan untuk menerima kebenaran: bahawa otot mengikuti lengkung asas tulang lengan dan kaki serta bentuk planar besar sangkar tulang rusuk dan pelvis. Tetapi tidak lama lagi saya dapat melihat hasil kajian saya: lebih banyak irama dan rasa jumlah dalam lukisan angka saya.
Tidak mustahil untuk membentangkan pengetahuan terkumpul dunia seni dalam bentuk manusia dalam satu buku, apalagi dalam satu artikel ini. Sama ada anda berminat untuk melukis angka dengan cara yang tradisional atau ekspresif, ia membantu membaca banyak buku anatomi yang berbeza seperti yang anda boleh perut-setiap buku mengulangi teras maklumat tertentu, tetapi setiap buku membentangkan beberapa kejutan dan mendedahkan fakta-fakta juicy yang tidak dijawab oleh orang lain. Saya harap berikut ini berfungsi sebagai peta jalan yang membantu anda memulakan perjalanan anda sendiri. Dalam artikel ini saya akan merumuskan apa yang saya anggap beberapa pelajaran yang lebih penting yang saya dapati dari kajian saya mengenai bentuk manusia, struktur, dan anatomi. Berkonsentrasi terutamanya pada ciri-ciri permukaan bentuk manusia, saya akan menerangkan bagaimana menggunakan pengetahuan ini untuk menarik lebih banyak dimensi volumetrik dan angka dinamik gesturally. Walaupun saya perlu merujuk kepada beberapa istilah anatomi sekarang dan kemudian, anda tidak perlu risau. Anda tidak akan mendapati mereka sama sekali menakutkan jika anda sekali-kali merujuk kepada dua gambar rajah yang sederhana dengan mudah oleh Jan Wandelaar.
Rajah Teras
Tokoh inti, seperti yang saya panggil, adalah bahagian paling penting dalam bentuk manusia. Dibina di luar dada dan pelvis, angka teras berfungsi sebagai hub atau batang dari mana semua yang lain berasal, termasuk keseluruhan isyarat atau postur angka, belum lagi leher dan kepala, lengan dan tangan, dan kaki dan kaki. Seperti yang telah saya nyatakan sebelum ini dalam artikel pertama saya untuk Lukisan (jatuh 2003), sangat penting untuk diperhatikan bahawa dada dan pelvis bergerak dalam menentang satu sama lain; mereka tidak pernah duduk lurus, satu di atas yang lain. Dalam posisi berdiri, dada biasanya tip ke belakang (lihat Di Jarak), sementara pelvis mengikat ke hadapan. Sementara itu, dalam kedudukan yang duduk, pelvis biasanya tip ke belakang dan dada merosot ke hadapan. Tiada jumlah terperinci akan menyelamatkan lukisan angka anda jika anda tidak memahami sikap dasar pembangkang ini.
Pandangan Depan Badan Otot oleh Jan Wandelaar. Nama-nama otot: F) kumpulan otot flexor, L) linea alba, N) takik infrasternal, S) kedudukan suprasternal dan bahagian atas tulang dada atau payudara, P) patella, T) hujung dalaman tibia, I) kawasan berhampiran titik tengah daripada badan, dekat dengan trochanter dan sedikit di bawah di mana kaki utama utama otot (rectus femoris) memasuki pelvis. |
Kadang-kadang sukar untuk memahami hubungan ini sambil melukis angka manusia, terutama jika anda tidak biasa dengan bentuk rangka sokongan. Ramai pelajar pemula saya berseru dengan kekecewaan, "Saya mendengar apa yang kamu katakan, tetapi saya tidak dapat melihatnya-ia kelihatan seperti merebak dengan saya!" Sebagai tindak balas, saya menunjukkan tanda-tanda mercu tanda atau bentuk otot yang anda boleh gunakan untuk menganalisis kecondongan borang ini. Pada angka berdiri, perhatikan bagaimana otot perut bertukar secara mendadak ke bawah di bawah butang perut. Di bahagian belakang, puncak pelvik posterior (ke belakang C) sering terlihat pada model nipis, mencondongkan ke hadapan dalam tujahan hampir sejajar ke otot perut. Walaupun pada model bersaiz penuh, punggung atas atau gluteus medius cenderung mengikuti kecondongan puncak pelvis di bawah (lihat Stasis Berat). Seterusnya saya melihat tulang dada atau permukaan tulang tulang rusuk yang duduk di antara payudara dan otot dada. Pada angka berdiri, mercu tanda yang tajam ini sentiasa beralih ke belakang ke atas. Di bahagian belakang badan, anda hampir dapat melihat sekurang-kurangnya gema struktur bawah sangkar bawah di bawah, walaupun pada model berat. Tip-tip bentuk tip yang melengkung ke depan dengan dekat serentak dengan susunan tulang dada pada bahagian depan dada. Walaupun mereka hanya dua garis luar, mereka bertindak seperti pesawat sejajar yang selari di atas sebuah kotak. Dan apabila kedua kotak simulasi ini disusun dalam sudut yang berbeza antara satu sama lain, mereka membuat kontrapposto yang dinamik, atau pembangkang bentuk dalam batang tubuh.
Setakat ini, kami hanya menganggap pesawat hadapan dan belakang badan. Kebanyakan artis ingat untuk melukis di bahagian-bahagian sampingan yang mengalir ke bawah batang badan sejak cahaya besar dan bentuk gelap cenderung untuk memecah pada ketika ini. Tetapi walaupun ramai artis ini tahu bahawa batang badannya mempunyai pesawat teratas, mereka sering lupa melukisnya. Pesawat teratas boleh dibayangkan sebagai sejenis meja yang miring yang bermula di atas bahu atau trapezius. Ia membungkus ke bawah di bahagian atas lengan atau deltoid (D), dan bersempadan dengan tulang selangka, atau clavicle, terus turun ke arah tengah. Terlalu banyak artis menggambar tulang selangka secara lurus melintang di atas batang badan, memotong kedalaman pesawat dan mengeluarkan versi kertas-nipis, potong keluar dari batang tubuh. Selalunya pada pandangan hadapan atau pandangan sisi, tulang lehernya meluncur ke dalam lubang leher, membentuk pesawat luas yang mengarahkan ke hadapan secara dramatik. Seiring dengan leher yang duduk serentak dengan bentuk yang miring, pesawat atas ini bertindak seperti keratan rentas semula jadi yang mendedahkan kedalaman dan kelantangan tubuhnya. Ia juga penting bagi isyarat keseluruhan angka itu; ia menyediakan titik rujukan yang lain untuk hujung sangkar tulang rusuk, sama seperti lukisan atas atau bawah satah kotak membantu untuk menunjukkan kecondongan bentuk di ruang angkasa. Hanya satu-satunya masa tulang belakang kelihatan lurus atau seolah-olah melengkung ke atas adalah apabila anda melihat mereka dari sudut yang lebih rendah atau apabila angka itu bersandar dari sudut pandangan anda (lihat Sargent's Nude Man).
Di kejauhan oleh Dan Gheno, 2005, pensel berwarna, 11 x 8. |
Sebaik sahaja anda telah menetapkan isyarat keseluruhan angka teras, anda perlu melihat lebih mendalam ke dalam struktur sokongan. Cari pusat tengah terlebih dahulu, sama ada anda melukis pandangan depan atau belakang badan. Pada pandangan belakang, anda dapat melihat garis pusat yang ditunjukkan dalam struktur pusat tulang belakang itu sendiri. Pusat garis depan adalah sedikit lebih sukar untuk dijumpai, tetapi ia tersirat dalam ruang tulang di antara payudara (SN) dan berjalan di tengah perut, atau rektum abdominus. Pada model nipis atau otot, anda sering boleh melihat garis pusat yang berjalan melalui garis menegak, yang dipanggil garis alba (L), yang membahagikan otot perut. Dada dan pelvis dibina di atas struktur dua hala, yang bermaksud bahawa satu setengah daripada bentuk cermin yang lain. Tetapi berhati-hati ketika melukis di tengah-tengah. Kami biasanya melihat badan dalam kemelesetan perspektif. Ini bermakna bahawa bahagian jauh dari bentuk, melepasi garis tengah, akan mengambil sedikit ruang. Malah ramai artis canggih lupa untuk mempertimbangkan perspektif. Sesetengah daripada mereka berfikir garis pusat terlalu rendah untuk dibimbangi, tetapi dalam tergesa-gesa mereka, mereka sering membuat bahagian jauh dari angka inti terlalu besar. Walau bagaimanapun, jangan bimbang jika anda jatuh ke dalam perangkap ini. Usus anda akan memberitahu anda bahawa ada sesuatu yang salah, dan apabila anda menjalankan pusat tengah yang terlentang melalui badan anda, anda lebih cenderung untuk menangkap dan membetulkan kesilapan anda.
Lelaki bogel oleh John Singer Sargent, grafit, 9? x 7¾. Koleksi Wadsworth Atheneum, Hartford, Connecticut. |
Mendapat kesamaan
Walaupun garis panduan ini akan berfungsi pada semua angka, walaupun objek masih hidup, tidak ada perkara seperti angka teras generik. Saya telah menjelaskan sebelum ini dalam Menggambar cara untuk mendapatkan gambaran semasa lukisan atau lukisan muka (jatuh 2006). Ringkasnya, anda membahagikan jarak antara ciri-ciri ke dalam tiga segmen, menganggar jarak yang paling lama dan yang paling singkat. Sekiranya anda tidak dapat melihat kesamaan di tahap yang luas ini, anda tidak akan pernah, tidak kira berapa banyak butiran yang dibuang ke dalam wajah. Begitu juga dengan batang badan. Cuba mengukur bahagian hadapan batang tubuh dengan cara yang sama, membahagikannya kepada tiga bahagian dan membandingkan setiap panjang relatif mereka seperti yang anda lakukan dengan ciri-ciri. Segmen pertama bermula di lubang leher, atau kedudukan suprasternal (S) dan berakhir di bawah puting pada takaran infrasternal (N); yang kedua bermula di takik infrasternal dan berakhir di pusar; bahagian akhir bermula pada pusar dan selesai pada tulang kemaluan. Sebaik sahaja anda menetapkan rangka kerja asas ini, anda boleh pergi ke bandar pada butiran, jika anda mahu.
Tetapi teruskan dengan berhati-hati! Sesetengah artis juga digantungkan pada butiran-terutama payu dara dan bilah bahu. Kebanyakan orang mempunyai kecenderungan untuk melukis payudara yang terlalu besar atau berhemat pada sangkar tulang rusuk sehingga payudara kelihatan terapung di luar batang badan tanpa asas sokongan. Dengan kekerapan yang sama, artis cenderung untuk menarik bilah bahu yang terlalu kecil dan ketat ke batang badan, tidak meninggalkan ruang yang cukup untuk sangkar tulang rusuk. Saya biasanya mengabaikan butir-butir ini apabila saya mula-mula membuat lukisan angka teras. Sebaliknya, saya menumpukan perhatian untuk membina lengkung yang mendasari sangkar tulang rusuk, melancarkan kedudukan payudara dan bilah bahu. Kemudian, dengan permukaan sokongan untuk bekerja, saya menambah butiran-butiran cetek ini di atas. Pada lukisan anda bentuk perempuan, jangan lupa menambah sedikit pukal tambahan untuk pects di atas payudara. Di atas semua, percaya mata anda! Walaupun kata dua hala menandakan hubungan symmetrical mutlak antara setiap sisi badan, selalu terdapat beberapa variasi dari norma, dengan satu payudara biasanya sedikit lebih kecil daripada yang lain dan satu sisi atau segmen dari "enam pek" abs lebih besar atau lebih jelas daripada yang lain.
Kajian untuk Haman oleh Michelangelo, ca. 1511, kapur merah dan hitam, 10 x 8. Mengumpul Muzium Teylers, Haarlem, Belanda. Apabila melukis angka duduk, ia berguna untuk membandingkan panjang atas dan kaki bawah, kemudian bandingkan masing-masing segmen kaki individu ke panjang badan. |
Rusa-rusuk itu sangat menarik dan terperinci. Ramai artis keliru melihat rusuk-rusuk itu dan melihat perincian butiran yang memalukan yang seolah-olah memecah bentuk yang panjang dan pendek, kadang-kadang sudut, kadang-kadang curvaceous, pergi dalam semua arah yang berbeza. Anda akan mendapati lebih mudah untuk menganalisisnya jika anda mengingati bahawa sangkar tulang rusuk pada dasarnya berbentuk barrellike dalam struktur, dan rusuk individu mengikuti bentuk ini, bermula tinggi di belakang tulang belakang dan kemudian melengkung ke bawah ke arah depan (lihat Kajian Michelangelo untuk Haman). Komplikasi yang menjengkelkan bermula apabila anda cuba untuk menambah dua otot yang sangat elegan untuk jisim sederhana ini: Serratus anterior (A), yang merangkul tulang rusuk dari atas dan oblique luar (B), yang diambil dari bawah. Nasib baik, otot-otot yang kelihatan rumit ini mempunyai logik sendiri untuk membimbing mata dan pensil anda. Serratus secara harfiah adalah otot bergerigi, dengan segmen pendek jari yang secara individu menggali rusuk. Otot keseluruhan mengikuti arka yang boleh dipercayai yang berjalan dari bahagian bawah bilah bahu dan bertujuan untuk puting di depan, sebelum akhirnya menghilang di bawah pectoralis. Oblique luaran adalah bentuk yang duduk dengan begitu anggun di atas pinggul orang-orang atlet dan patung-patung Yunani dan Rom; Sayangnya, kebanyakan daripada kita mengalami ini dengan badan kita sendiri sebagai "pegangan cinta." Seperti namanya, otot ini naik ke arah tulang rusuk pada sudut serong, dan pada individu yang maju, otot ini juga seperti jarum di bahagian atas. Otot serong luar memotong serratus di atas, seolah-olah mereka dua tangan berpegangan, melipat ke arc yang boleh dipercayai, lengkung yang membimbing otot atas.
The Extremities
Seperti yang anda dapat ingat dari ansuran sebelumnya dalam siri ini, anda tahu bahawa saya ingin memulakan lukisan angka saya dengan "garis tindakan." Diukirkan oleh Thomas Eakins, istilah ini merujuk kepada garis, sama ada dibayangkan atau sebenarnya ditarik pada anda kertas, yang menunjukkan tujahan keseluruhan dan tindakan angka itu. Talian tindakan utama biasanya melalui keseluruhan panjang angka, dari kepala ke kaki, ditekan oleh garis tujahan yang lebih spesifik, yang mengalir melalui kaki individu. Semasa saya bergerak lebih jauh ke dalam proses lukisan, saya menumpukan perhatian pada angka teras dan kemudian bergerak ke bahagian kaki yang memancarkannya. Saya biasanya beralih ke anggota badan atau anggota sokongan-contohnya, kaki di pose berdiri atau lengan jika model bersandar di kedudukan duduk. Saya membincangkan kepala dan leher dalam salah satu artikel Lukisan saya yang terdahulu, jadi sekarang saya akan menumpukan perhatian pada struktur dan irama gestural yang terdapat di lengan dan kaki.
Berdiri Nude oleh Pierre-Paul Prudhon, arang meningkat dengan kapur putih pada biru kertas, 24 x 13¾. Koleksi Muzium Seni Halus, Boston, Boston, Massachusetts. Garis putaran yang lemah di belakang lutut di mana femur dan tibia bertemu, biasanya pada titik tengah panjang keseluruhan kaki. |
Lengan dan Kaki
Banyak artis mempunyai masa yang sukar melampirkan lengan dan kaki ke angka teras supaya anggota tubuh kelihatan tumbuh secara semula jadi keluar dari batang tubuh dengan cara yang selamat dan boleh dipercayai. Terdapat penyelesaian mudah yang akan menjadi sangat rendah sehingga anda tidak mahu menerimanya-cuba lagi. Di dalam fikiran anda, gambarkan tokoh teras seolah-olah ia adalah anak patung dengan lengan dan kakinya dibuang, meninggalkan kosong, rentetan ovallike di mana anggota badan harus dilampirkan. Kemudian bayangkan tangan dan kaki yang dilampirkan ke slot kosong. Ini akan membantu anda menggambarkan hubungan anggota badan dengan pesawat besar badan. Dalam kes lengan, ia berakar umbi ke dalam satah sampingan badan, tidak melayang di luar dada kerana sesetengah orang suka menarik bahagian atas badan. Lengan meluncur jauh ke dalam angka teras dan dipeluk oleh "ikat pinggang bahu, " dengan pektoral di bahagian depan; satah bahu, tulang selangka, dan deltoid di atas; dan otot-otot bilah bahu, atau scapula, di belakang. Lengan tidak boleh bergerak tanpa mengambil bahagian badan dengannya. Apabila lengan mengayun ke hadapan, ke atas, atau ke belakang, ia mengambil ikat pinggang dengannya. Perhatikan bagaimana bilah bahu hampir menyentuh apabila kedua tangan melangkah kembali, atau bagaimana pects dan scapula bergerak ke atas apabila lengannya. Adalah menarik untuk diperhatikan bahawa skapula tidak terjejas oleh lengan yang bergerak ke atas sehingga sebelum anggota badan mula bergerak di atas garis bahu.
Lengan mempunyai banyak pergerakan berkat ikatan bahu ini, tetapi apabila lengan tergantung selari dengan badan, anggota badan mengambil bahagian dalam corak cahaya yang sama yang memerintah batang tubuh, seperti yang anda lihat dalam Pemula India oleh Georges Seurat. Dan apabila pesawat sisi badan sepenuhnya dalam bayang-bayang, seluruh tangan sering jatuh ke dalam kegelapan juga. Penting untuk diingat bahawa lengan dan kaki pada mulanya adalah silinder, tanpa mengira kedudukan mereka atau keadaan pencahayaan. Walau bagaimanapun, lengan dan kaki tidak mudah, bentuk tubular halus. Seperti batang badan, lengan dan kaki terdiri daripada banyak otot dan tulang yang keras dan tajam yang menyebabkan anggota badan menjadi sudut hadapan, sisi, dan belakang yang tegas, dan berpecah menjadi cahaya yang terang dan bentuk gelap.
Anda juga perlu berhati-hati apabila menyambung kaki ke pelvis. Jangan simen kaki ke bahagian atas pinggul atau pelvik puncak seperti banyak artis biasa lakukan. Penempatan kaki yang tinggi ini tidak meninggalkan banyak ruang untuk pergerakan anggota badan. Sesetengah otot peralihan menyambung ke puncak panggul, tetapi jisim terbesar kaki memasuki pelvis jauh lebih rendah, berhampiran titik separuh badan (I), di mana ia mempunyai lebih banyak fleksibiliti dan boleh berputar lebih bebas. Seperti lengan, kaki dibina pada asas silinder serupa, tertakluk kepada semua kesan planar dan pencahayaan yang sama-dengan satu pengecualian yang kerap: paling sering kita meletakkan sumber cahaya di atas model, jadi pada kaki berdiri yang sederhana, keamatan cahaya biasanya hilang secara radikal kerana ia mengalir ke bawah panjang panjang anggota badan. Anda akan mendapati cahaya lebih cerah di mana jisim penuh di bahagian atas beralih ke arah cahaya daripada pada kaki bawah. Kaki, sebaliknya, sering melantun ke dalam cahaya yang lebih sedikit daripada kaki bawah kerana satah teratas yang mendatar pada lengkungan muka lebih terang daripada apa-apa bentuk pada kaki berorientasikan vertikal. Walaupun jika anda meletakkan cahaya rendah di atas tanah, anda biasanya akan mengalami kesan yang sama dengan menghilangkan pencahayaan, hanya dibalikkan.
Pemula India oleh Georges Seurat, ca. 1878, grafit, 19 x 111/4. Koleksi peribadi. Perhatikan corak bayangan di tangan berbanding dengan mereka daripada batang tubuh. |
Tulang
Tiada apa-apa yang tegar atau lurus mengenai lengan dan kaki silinder ini. Walaupun begitu, kadang-kadang sukar untuk melihat garis halus, garis melengkung tindakan yang berjalan melalui anggota badan walaupun mereka bengkok ke atas diri mereka sendiri. Perhatikan dengan teliti: tulang yang mendasari kelopak kaki melengkung secara halus, mengambil otot dengan menunggang dengan mereka. Ia boleh mengambil masa yang lama untuk sesetengah artis menyerahkan prasangka mereka dan melihat lekuk-lekuk kecil yang berjalan melalui anggota badan. Sebenarnya, apabila diberitahu untuk mencari tunduk, ramai artis tidak dapat dijangka melengkung anggota badan ke arah yang bertentangan. Kemudian, apabila mereka akhirnya memahami konsep itu, mereka sering melupakannya. Sebagai contoh, ketika melukis lengan bawah yang digantung di tengah-tengah, mereka akan melihat jisim otot yang melemahkan di bawah ulna dan sering membesar-besarkan penampilannya, melukis lengan keseluruhan seperti sepotong pasta yang terlalu matang. Jika ini adalah anda, dan anda ingin mengelakkan kesan ini, cuba gambarkanlah struktur tulang di bawah selongsong kulit dan otot. Ingatlah bahawa dalam segi seni bina, tulang-tulang anggota badan pada dasarnya adalah tiang atau lajur berat badan. Dibina dengan kelainan halus dan giliran yang halus, tulang-belulang tulang hanya mencukupi untuk menangkis kesan tekanan dari berat badan dan tindakan secara lahiriah dari teras bentuk panjangnya. Mereka tidak boleh melengkung terlalu banyak melampaui struktur asas kolumnar mereka, atau mereka akan terperangkap seperti ranting. Satu lagi perkara penting seni bina: Elakkan masalah yang sama menjengkelkan melukis tangan dan kaki yang lebih rendah juga nipis, meninggalkan bilik yang hampir tidak cukup untuk satu tulang, apalagi dua tulang yang menyokong masing-masing forelimbs.
Jika anda mengalami kesukaran untuk melihat apa-apa perkara ini, letakkan beberapa kertas pelacakan di atas salah satu lukisan anda dan lukiskan tulang di bawahnya. Lihat jika lukisan anda masuk akal dan lihat apakah tulang melengkung yang halus akan sesuai dengan lukisan anda tanpa "memecahkan tulang" untuk menjadikannya sesuai dengan cangkang yang rosak. Ramai artis menganggap latihan ini-sehingga mereka melihat lakaran anatomi oleh Michelangelo, Leonardo, dan kajian-kajian untuk The Raft of the Medusa oleh Théodore Géricault. Mereka adalah Sarjana Lama, bukan pangkat amatur. Itulah sebabnya mereka memahami keperluan untuk kembali ke tulang apabila diperlukan. Mereka tahu bahawa anda kadang-kadang perlu membina dari dalam struktur dan bekerja dengan cara anda untuk mencari pemahaman yang lebih baik mengenai bentuk dan irama permukaan.
Harry Duduk, Hands Clasped oleh Dan Gheno, 2006, pensel berwarna dan kapur putih kertas tona, 24 x 18. Seperti yang anda boleh lihat dari contoh kajian Michelangelo untuk Haman, ia berguna untuk membandingkan satu bahagian badan yang lain untuk mengukur perkadaran angka. Tetapi jangan menjadi tidak berfikir penyalah gunaan garis panduan yang proporsional, terutamanya semasa mengamati angka dari sudut pandang pandangan. Percayalah mata anda-ukur setiap badan bahagian menentang kepala. Kemudian mengukur setiap bahagian anggota baru terhadap satu sama lain kerana mereka muncul pada masa ini untuk mata anda, tidak mengikut kanun yang dipertimbangkan. |
Tindakan dan Pergerakan
Terdapat banyak persamaan otot dan rangka antara lengan dan kaki. Tetapi kaki memberikan siluet yang lebih dinamis dan berirama, terutamanya apabila dilihat dari sisi pandangan. Tulang kaki tidak melengkung lebih daripada tulang lengan. Malah, salah satu tulang kaki bawah, fibula, lebih tegas dan tidak berputar seperti rakan sejawatannya di lengan, jejari. Tetapi disebabkan oleh otot-otot yang besar, kaki menunjukkan hubungan visual yang lebih dramatik. Pada bahagian atas, otot yang lebih besar duduk di bahagian depan, sementara di bahagian bawah, otot yang lebih besar duduk di bahagian belakang, membuat bengkak bergantian yang anggun bergerak dari depan ke belakang. Bahkan tulang berpartisipasi dalam bentuk kemunduran ini. Apabila melihat kaki dari bahagian depan, perhatikan bagaimana tulang atas kaki, tulang belakang, sudut ke dalam, manakala tulang kaki bawah, tibia dan fibula, menembak ke bawah dengan cara yang lebih menegak. Dengan otot yang lebih penuh di bahagian luar kaki bawah, ini memberi gambaran bahawa bahagian bawah kaki ditetapkan kembali, sedikit ke satu sisi kaki atas. Hasilnya adalah struktur seperti musim bunga yang bertindak sebagai penyerap kejutan ketika kita berjalan. Secara visual, kesan canted antara kaki atas dan bawah menjadi sangat menonjol dalam tindakan menimbulkan apabila angka itu tidak seimbang atau berjalan. Terdapat banyak analogi yang berguna antara bentuk manusia dan kawan empat berkaki kita untuk membimbing pemahaman kita. Oleh kerana haiwan lebih bergantung pada kelajuan kaki mereka untuk terbang atau bertarung, aspek penyerap kejutan zigzag anggota badan mereka lebih melampau dan meluas sepanjang hujung jari mereka. Ia tidak seperti yang dramatik seperti haiwan, tetapi tindakan seperti kaki musim semi juga terus ke kaki kita, melalui gerbang kaki dan jari kaki, yang mengayun ke atas dan kemudian ke bawah seolah-olah mereka merebut tanah untuk sayang kehidupan.
Dalam usaha mengejar ilmu anatomi dan struktur, jangan abaikan kesan dinamik pergerakan pada bentuk manusia. Ini bermakna, jika anda memutuskan untuk menukar posisi atau isyarat tangan atau kaki, anda mesti mengubah seluruh tangan atau kaki juga. Berdirilah di depan cermin dan cuba bergerak kaki anda tanpa sekurang-kurangnya sedikit membungkuk kaki anda ke luar. Anda akan merasakan twist yang menarik sepanjang jalan di pinggul anda.
Meletakkan Semuanya Bersama-sama
Seperti yang ditunjukkan oleh contoh-contoh terdahulu, anda tidak boleh mengkaji bahagian-bahagian angka tanpa melihat keseluruhannya. Bagaimanakah kita menguruskan segalanya menjadi keseluruhan yang teratur, seimbang, cair? Pertama, saya memulakan lakaran saya dengan cara yang tidak menentu, mempercayai perut dan mata saya ketika saya kasar. Kemudian, seperti ramai artis, biasanya saya menggunakan kepala sebagai unit ukuran saya, menilainya terhadap seluruh badan dan setiap bahagian badan utama. Setelah saya menubuhkan bahagian-bahagian yang bekerja dengan kepala saya, saya mengimbangi pada tahap yang lebih besar dengan menilai bahagian-bahagian tubuh utama terhadap satu sama lain. Untuk mengelakkan kekeliruan sekurang-kurangnya, saya mencari bahagian-bahagian badan yang rata-rata, hampir sama dengan pengukuran mereka. Saya biasanya mengikuti senarai semak, pertama membandingkan lengan atas lengan bawah, kemudian kaki atas terhadap kaki bawah dan akhirnya setiap bahagian kaki terpisah terhadap batang badan. Jangan terkejut jika anda mempunyai masa yang sukar untuk mengasingkan anggota badan ke dalam segmen yang lebih mudah dan boleh diukur, sama rata dan rendah. Untuk lengan, cuba untuk memvisualisasikannya bermula di bahu dan berakhir di buku jari tangan. Di bahagian belakang lengan, biasanya anda akan mencari titik tengah pada siku. Di bahagian depan lengan, biasanya anda akan menemui titik tengah pada bantahan besar di bahagian dalam lengan, yang dipanggil epicondyle humerus (pelakunya yang menyebabkan rasa kesemutan lucu selepas anda memukulnya). Untuk kaki, fikirkan ia bermula pada hipbol dan berakhir di dasar tumit. Anda biasanya akan mendapati titik setengah kaki kaki di bawah lutut atau patella (P) pada pandangan hadapan; dan di belakang, terletak di belakang garis lurus yang lemah (lihat Prud'hon's Standing Nude) di bahagian belakang lutut. Kedua-dua segmen kaki ini hampir sama dengan jarak menegak yang membentang di antara puncak iliac dan tulang selangka-satu set ukuran yang sangat berguna ketika menggambarkan penampungan duduk (lihat Prud'hon's Female Nude Study. sihat dengan satu sama lain, seperti yang mungkin anda perhatikan jika anda mengamalkan yoga. Kebanyakan bahagiannya mampu melipat dengan kemas antara satu sama lain, dengan tangan dan kaki dapat merata ke dalam diri mereka sendiri dan batang tubuh ke dalam anggota badan (lihat Kajian Michelangelo untuk Haman) Seperti biasa-dan saya tidak dapat menegaskannya cukup-kanon pengukuran ini hanyalah titik melompat, memberi anda tempat untuk memulakan dan sesuatu yang khusus untuk mendasarkan penghakiman anda., tanyakan kepada diri sendiri di mana angka dan bahagiannya menyimpang dari norma yang dipanggil.
Kajian Nude Perempuan oleh Pierre-Paul Prud'hon, 1809, kapur di atas kertas biru, 23¼ x 12½. Koleksi Pierpont Morgan Library, New York, New York. |