Kami menawarkan panduan teori warna untuk membantu pelukis yang baru.
oleh Bob Bahr
Pelukis boleh mencampur hampir setiap warna dengan hanya tiga pigmen. Warna-warna tertentu berbeza dari satu pengeluar ke seterusnya, tetapi seorang artis boleh pergi jauh dengan mana-mana syarikat biru India, naphthol merah, dan ultramarine biru.
Roda Warna Warna pelengkap berada bersebelahan antara satu sama lain pada roda warna. |
Warna sekunder, seperti oren, hijau, dan ungu, dibuat dengan mencampurkan warna primer. Warna tersier adalah dibuat dengan mencampurkan warna menengah dengan warna primer. Warna-warna lain dibuat dengan menambahkan sedikit pigmen putih (proses yang disebut warna) atau menambahkan sedikit hitam (proses yang disebut teduhan).
Dalam dunia percetakan, dakwat dalam warna cyan, magenta, kuning, dan hitam dicampur untuk membuat semua warna yang anda lihat dalam buku, majalah, surat khabar, poster, dan sebagainya. Untuk pencetak, jumlah sifar daripada empat warna menjadikan putih.
Warna pelengkap adalah pasang warna yang berada tepat bertentangan satu sama lain pada roda warna. (Para saintis biasanya meneliti warna pada spektrum dan bukan roda, tetapi roda membolehkan para seniman mudah melihat hubungan antara warna.) Contoh warna pelengkap adalah oren dan biru, ungu dan kuning, dan merah dan hijau. Pencampuran campuran menghasilkan kelabu.
Ia membantu memahami perbendaharaan kata yang digunakan dalam membincangkan warna. Hue merujuk kepada nama sewenang-wenangnya manusia telah diberikan kepada warna-warna tertentu pada roda warna, contohnya merah, oren, biru-hijau, mawar, dan lain-lain. Nilai merujuk kepada tahap ringan atau kegelapan dalam warna. Ini boleh diselaraskan dengan warna atau tudung warna. Dan chroma, atau tepu, adalah bagaimana warna tulen dibandingkan dengan corollary pada roda warna. Sekiranya warna yang hampir dengan bagaimana ia kelihatan pada roda warna, ia dikatakan "kroma tinggi." Warna mempunyai kurang tepu atau kroma apabila ia dicipta dengan mencampurkan dua warna. Ini kerana kami mengalami warna sebagai cahaya yang tercermin dari permukaan yang kencang. Apabila kita melihat cat hijau, kita melihat pigmen yang menyerap semua warna lain dalam cahaya kecuali hijau. (Lampu putih mempunyai semua warna spektrum di dalamnya.) Apabila dua pigmen bercampur, warna masing-masing menyerap bahagian cahayanya sendiri, jadi campuran yang dihasilkan lebih kusam daripada mana-mana dua warna campuran akan bersendirian. Semakin banyak anda bercampur-campur, warna yang kurang tepu akan menjadi. Ini sering perkara yang baik-warna lurus keluar dari tiub biasanya membuat lukisan kelihatan kaku dan luar biasa.
Nilai Nilai warna berubah bergantung pada warna bersebelahan. Handprint.com courtesy.com. |
Terutama sejak pertengahan tahun 1800-an, banyak artis telah menekankan warna ke atas elemen lain dalam lukisan. Para Impresionis adalah contoh yang ketara. Sebagai contoh, Monet meneroka hati perkara itu dengan mengkaji cahaya dan kesannya pada adegan berwarna-warni yang dilihatnya di dalam fikirannya. Walaupun ramai yang menganggap Monet sebagai pelukis warna, dia mungkin lebih tepat digambarkan sebagai "pelukis cahaya" asal dan lebih ketat.
Tetapi lukisan-lukisan gagal lebih sering kerana masalah dengan nilai yang tepat dan bukannya kerana pilihan warna yang buruk atau pencampuran warna. Penonton "membaca" lukisan melalui nilai-nilai dan komposisi bergantung pada bagaimana nilai cahaya dan gelap diatur. Masalahnya ialah bahawa artis pemula sering melihat warna dan chroma warna daripada nilainya. Lukisan grisaille (komposisi dalam warna kelabu) sebelum memohon warna akan membantu dalam memadankan nilai-nilai yang betul dalam adegan ke warna yang diinginkan dalam nilai yang sepatutnya. Beberapa senaman juxtaposing nilai pada grayscale dengan pelbagai warna tempatan juga akan membantu dalam melatih mata pemula.
"Cara terbaik untuk memahami warna ialah dengan bekerja dengannya, " kata Laura Antonow, yang mengajar kelas mengenai teori warna di jabatan seni di The University of Mississippi. "Campuran cat, cat yang sesuai atau kain, melihat warna di siang hari dan kemudian di bawah cahaya buatan-semua ini dapat membantu mengembangkan kepekaan warna anda.
Hue dan Saturation Di sini, kita melihat dua warna ungu. |
"Di dalam kelas saya, pelajar diberikan pelbagai projek, " katanya meneruskan, "dari menganalisis satu siri gambar yang menggambarkan penggunaan merah, biru, dan kuning [ utama] kepada komposisi interaksi warna yang menggambarkan cara persepsi kita perubahan warna bergantung pada konteks di mana ia muncul. Salah satu kesalahpahaman yang paling biasa mengenai warna adalah bahawa ia wujud dalam vakum. Ketika mempertimbangkan warna tertentu, orang lupa untuk mempertimbangkan warna-warna sekitarnya, keadaan pencahayaan, dan bahkan konteks budaya, yang semuanya sangat penting dengan cara warna muncul."