Sejak tahun 1975, Pasar Reka Bentuk Artis & Graphic Designer telah menjadi panduan rujukan bagi artis baru yang ingin mewujudkan karier yang berjaya dalam seni rupa, ilustrasi, kartun atau reka bentuk grafik. Selain maklumat kenalan dan penyerahan terkini untuk lebih daripada 1, 100 pasar seni, AGDM termasuk artikel bermaklumat dan wawancara dengan artis dan pembeli seni yang berjaya. Teruskan membaca untuk temu ramah AGDM 2011 dengan Anna Olswanger, seorang ejen sastera yang mengkhususkan diri dalam buku yang digambarkan. Juga, pastikan untuk menyemak ArtistsMarketOnline.com, AGDM versi dalam talian baru-anda boleh mencubanya secara percuma dengan percubaan bebas risiko 7 hari.
Bilakah saya perlu mencari tukang seni? Adakah ejen kesusasteraan membantu saya mendapatkan cerita dan ilustrasi saya? Bagaimana saya perlu mencari perwakilan? Ini hanyalah beberapa soalan yang mencabar yang mungkin dihadapi oleh artis dan ilustrator ketika mereka berusaha mengembangkan karier mereka. Anna Olswanger adalah ejen kesusasteraan dengan Liza Dawson Associates di New York, di mana dia mengkhususkan diri dalam karya ilustrasi, baik fiksyen dan bukan fiksyen, untuk pembaca muda dan orang dewasa. Dia telah menjual kepada Balzer & Bray, Bloomsbury, Boyds Mills Press, Marshall Cavendish, Chronicle, Dutton, Greenwillow, McElderry, dan Buku Kanak-kanak Random House, antara penerbit lain. Sebagai tambahan kepada ejen sastera, Olswanger adalah pengarang buku kanak-kanak Shlemiel Crooks, Buku Penghargaan Sydney Taylor, Finalis Anugerah Kitab Book Koret International, dan Buku Perpustakaan PJ. Setelah bekerja sebagai agen dan kreatif, Olswanger berada dalam kedudukan yang baik untuk mengatasi beberapa soalan yang mendesak mengenai perwakilan.
Apa yang dilakukan oleh ejen?
Sebagai ejen kesusasteraan yang bekerja dengan ilustrator penulis, saya mula-mula menilai dummy klien yang berpotensi. Jika dummy mengesan saya, saya bekerja dengan artis untuk membangunkannya untuk diserahkan. Saya mencadangkan cara untuk membuat seni dan teks lebih kuat - teks harus sama kuat dengan seni, sesuatu yang ditemui oleh banyak artis. Apabila dummy siap keluar (hampir selalu sebagai PDF untuk dihantar melalui e-mel), saya memutuskan editor mana yang hendak dipaparkan. Saya kemudian menghantarnya, dan apabila tawaran datang, saya berunding kontrak. Selepas artis menandatangani kontrak, saya terus membuka mata untuk jualan subtek mungkin. Saya berminat untuk membina karier pelanggan melebihi satu buku, jadi dalam beberapa kes, saya mungkin mencadangkan buku lain untuk pelanggan membuatnya.
Bagaimana anda membuat keputusan untuk menjadi ejen?
Saya telah menjadi penulis buku kanak-kanak yang bercita-cita sejak awal 1980-an. Saya mendapati bahawa saya menikmati proses penyerahan dan berfikir saya juga akan menikmati aspek perniagaan lain penerbitan, seperti penyuntingan dan pemasaran. Apabila saya berpindah ke kawasan New York, saya mendaftar di program Sijil Penerbitan Buku di NYU. Selepas saya mengambil kursus, "Bagaimana Menjadi Agen Sastera, " saya tahu itu adalah bidang penerbitan yang saya mahu menjadi sebahagian daripada, jadi saya menjalani latihan untuk pengajar. Pada akhir latihan itu, saya menjalani pembedahan untuk Liza Dawson, dan dalam masa beberapa minggu, dia menawarkan saya kedudukan dalam agensinya.
Apakah faedah untuk seorang ilustrator penulis bekerja dengan ejen sastera?
Berikut adalah beberapa: Oleh kerana editor tahu bahawa ejen hanya menghantar kerja yang mereka fikir adalah sangat baik, editor melihat kerja yang lebih cepat dengan cepat. Agen itu tahu siapa yang akan menghantar kerja anda, dan bila. Seorang ejen akan merundingkan kontrak anda untuk anda dan memastikan bahawa pendahuluan, royalti, dan semua klausa lain adalah demi kepentingan anda. Dan selepas anda menandatangani kontrak, ejen anda akan membuka mata untuk jualan sub-hak.
Apabila dalam kerjaya mereka harus penulis-ilustrator mencari agen?
Tidak ada sebab mengapa anda tidak boleh mula mencari ejen sebaik sahaja anda menganggap anda mempunyai dummy yang berdaya maju, tetapi tidak biasa untuk pengarang kali pertama mengalami kesukaran mendarat seorang ejen. Apabila saya melihat senarai pelanggan saya, saya melihat bahawa sebahagian besar daripada mereka diterbitkan sebelum mereka datang kepada saya. Itu tidak bermakna saya menerima mereka kerana mereka telah diterbitkan (dan dalam semua kes, ini adalah penerbitan oleh penerbit serantau yang lebih kecil, bukan penerbit New York), tetapi kerana mereka telah menyempurnakan kerajinan mereka sebelum saya mengambilnya. Mereka telah menulis atau menggambarkan selama bertahun-tahun.
Sebenarnya, jika anda baru saja membuat dummy pertama anda, anda mungkin tidak dapat mencari ejen. Itu tidak akan kerana ejen mempunyai dasar tentang tidak menerima penerbit ilustrasi yang tidak diterbitkan, tetapi kerana anda hanya memerlukan lebih banyak masa untuk mendidik diri anda tentang perniagaan penerbitan dan untuk menyempurnakan kerajinan anda. Pertandingan ini sengit dan anda bersaing dengan pengarang dan ilustrator yang mempunyai pengalaman bertahun-tahun.
Bagaimana artis perlu mendekati agensi?
Setiap ejen mempunyai dasar penyerahan yang berbeza, jadi sebaiknya periksa sama ada ejen mempunyai laman web yang mempunyai garis panduan. Dalam kes saya, saya lebih suka pertanyaan e-mel dengan lampiran PDF dummy.
Apakah soalan yang perlu ditanya oleh ilustrator untuk mengetahui sama ada ejen adalah perlawanan yang baik untuk keperluannya?
Kebanyakan pelanggan yang berpotensi mempunyai soalan kewangan, seperti apa peratusan agensi mengambil jualan dalam negeri, jualan asing, dan jualan sub hak (seperti filem dan televisyen). (Standard industri ialah 15 peratus daripada jualan dalam negeri dan 20-25 peratus jualan asing dan filem.) Anda boleh bertanya berapa lama agensi akan memegang cek anda setelah menerima bayaran dari penerbit: Seminggu? Tiga minggu? Anda boleh bertanya sama ada agensi mempunyai kontrak yang memerlukan proses pemisahan rasmi. Kemudian tanya soalan yang akan membantu anda membuat keputusan sama ada anda boleh bekerja dengan ejen secara jangka panjang dan anda mungkin tidak tahu sehingga anda benar-benar mengerjakan manuskrip bersama. Adakah ejen memerlukan semakan? Jika ya, adakah anda percaya ejen itu membantu anda meningkatkan naskah atau seni? Adakah ejen menghantar kepada lebih daripada satu editor, dan jika tidak, adakah anda selesa dengan apa yang boleh menjadi proses yang panjang dan perlahan? Berapa lama ejen terus menghantar manuskrip yang tidak dijual? Adakah ejen akan berhenti selepas tiga penolakan? Sepuluh? Dua puluh? Pastikan anda menerima jawapan yang anda ingin dengar.
Apa yang perlu dicari seorang artis di agensi?
Anda mungkin mahu melihat sekurang-kurangnya ketua agensi kepunyaan Persatuan Pengarang Penulis, yang memerlukan ahli ejennya mematuhi kanun etika. Anda mungkin mahu menyemak jualan terdahulu dalam genre anda. Walau bagaimanapun, kerana ejen baru selalu masuk ke dalam perniagaan, anda tidak boleh selalu menghakimi ejen dengan jualan yang lalu. Agen baru tanpa rekod prestasi mungkin melakukan kerja yang luar biasa untuk meletakkan kerja anda.
Sekiranya seorang ejen bekerja di New York City?
Ejen-ejen sastera bekerja di luar New York. Ada di Pantai Barat, atau di mana-mana sahaja. Ejen-ejen di luar New York akan memberitahu anda bahawa dalam era elektronik ini apabila kebanyakan penyerahan adalah melalui e-mel, ejen tidak perlu berada di New York untuk berjaya. Semua penyerahan saya adalah elektronik, dan, bagaimanapun, saya rasa ada kelebihan untuk saya berada di New York, yang saya anggap sebagai pusat dunia penerbitan. Saya boleh pergi makan siang dengan editor. Saya boleh menghadiri persidangan penerbitan. Saya boleh melawat kelas apa yang saya anggap sebagai sekolah seni terbaik di negara ini untuk memenuhi ilustrator buku kanak-kanak yang bercita-cita tinggi. Tetapi bagi anda sebagai ilustrator, jika anda tahu bahawa ejen itu mewakili pelanggan yang berkualiti, dan kerap meletakkan kerja kliennya, maka anda tidak sepatutnya merasakan ejen itu berada di New York.
Bagaimanakah seorang artis tahu jika ejennya melakukan pekerjaan yang baik?
Jika ejen menunjukkan kerja anda kepada banyak editor, dan rumah penerbitan yang baik, itu mungkin semua yang anda boleh meminta.