Semasa wawancara dengan artis, saya selalu meminta mereka menyenaraikan warna pada palet mereka kerana saya tahu maklumat itu dapat membantu orang yang membaca artikel dalam majalah kami. Dalam kebanyakan kes, senarai itu boleh dijadikan contoh warna bumi, kadmium, putih, dan hitam. Tetapi sesetengah pelukis minyak menyebut warna-warna yang tidak dikenali kepada sesetengahnya kerana ia dibuat dari gabungan pigmen, mempunyai nama eksklusif, atau variasi warna tiub standard. Sebagai contoh, ramai artis menggunakan bahan bakar terbakar, tetapi Donald Demers memberitahu saya tentang sumber hijau-hijau gelap yang kaya, indah yang sempurna untuk mengecat pokok-pokok dalam bayangan. Nelson Shanks memperkenalkan saya kepada perilene merah beberapa tahun yang lalu semasa bengkel lukisan potret, tetapi saya hanya bercakap dengan seorang artis yang menggunakan perilene hijau di landskapnya dan menjelaskan mengapa ia adalah satu-satunya tiub hijau di paletnya. Ed Terpening disebutkan dalam Artis Amerika pada bulan April, 2009 bahawa dia mempersembahkan "California blue" yang indah dengan menggabungkan phthalocyanine blue dengan carbazole violet ketika dia keluar di lokasi.
Dalam hampir setiap kes, para artis yang memperkenalkan saya kepada warna-warna yang luar biasa itu ingin semua orang mengetahui betapa mengagumkannya berguna untuk lukisan subjek tertentu atau cuba untuk mencapai kesan visual tertentu. Pada musim panas, 2008 Bengkel, misalnya, Susan Lyon sangat disyorkan menggunakan merah oksida telus daripada siena dibakar kerana ketelusan warna tiub adalah sesuai untuk meletakkan lakaran awal subjek pada kanvas kencang. Dalam majalah yang sama, Max Ginsburg mengesyorkan pencampuran cinnabar hijau menjadi nada daging ketika melukis potret.