Dalam majalah The Artist's Magazine pada bulan November 2016, kita dapat mengenali pelukis minyak, Nathan Seay, yang berusaha untuk melangkaui angka tersebut dan mempertimbangkan bagaimana pengasuh itu sesuai dengan dunia di sekelilingnya. Baca kata-kata Seay sendiri di bawah mengenai prosesnya dan bagaimana perjalanannya mengubah seninya.
Pengalaman Berubah Hidup
Pada tahun 2014, saya menghabiskan 6 minggu tinggal di kuil Buddha untuk mencari jawapan kepada banyak soalan yang mencabar saya pada masa itu. Saya disambut oleh abbot kuil, yang menyambut saya di atas untuk teh. Dia memantapkan kepekatan yang sempurna. Seolah-olah tiada apa-apa selain daripada teko, air, cawan-apa sahaja yang menjadi pusat perhatiannya pada masa itu. Sebaik sahaja teh telah disediakan, dia kemudian menumpukan perhatian yang tulus kepada saya. Sepanjang minggu-minggu berikutnya, dan bukannya jawapan kepada soalan-soalan yang saya jalani, saya melihat gambar yang lebih besar. Hidup sehari-hari dan memberi tumpuan kepada tugas di tangan membebaskan saya lebih daripada apa-apa idea yang boleh. "Apabila berjalan, berjalan sahaja. Apabila mendengar, hanya dengar. Apabila melukis, cuma cat, "katanya. Tajuk lukisan ini mencerminkan pandangan itu. Tidak ada yang lain, Just Tea.
Proses saya
Apabila mengarang Just Tea, saya memutuskan angka itu harus menjadi tumpuan, tetapi saya mahu pandangannya memberi perhatian kepada tindakannya. Terdapat cara yang sengaja di mana dia mengatur segala-galanya di hadapannya. Dalam usaha untuk memastikan segala-galanya sesuai dengan pengalaman saya sendiri, saya menanam lukisan itu hanya dengan apa yang saya dapat lihat. Saya bermula dengan lakaran tonal umber yang dibakar, dan didahului untuk menyekat-dalam bentuk warna besar sepanjang komposisi. Dari sana, saya akan menyelesaikan lukisan di bahagian, meja, dinding, angka, dan sebagainya. Saya lebih suka menggunakan berus besar sebanyak mungkin. Apabila kerja yang saya lakukan tidak mengubah cara lukisan kelihatan dari jarak 10 kaki, saya teruskan. Saya tidak mempunyai keinginan untuk menjadikan semuanya dengan sempurna, dan saya mahu meninggalkan tangan saya dalam kerja saya sebanyak mungkin.
Palet saya terdiri daripada bahan bakar terbakar, sienna dibakar, alizarin kekal merah, kadmium merah, kadmium oren, ocher kuning, kadmium kuning pucat, cahaya hijau kekal, hijau pthalo, biru kobalt, ultramarine biru, dioxazine violet dan titanium putih. Pigmen disusun dari hangat hingga sejuk. Pada dasarnya terdapat cahaya dan gelap versi setiap warna primer dan sekunder sehingga saya mempunyai akses ke spektrum nada penuh tanpa mengorbankan getaran warna.
Perspektif Baru
Semasa belajar di Akademi Repin, para profesor menekankan melihat keseluruhan lukisan secara serentak. Saya fikir lebih kerap daripada tidak, lukisan mencabar kerana kita melihat terlalu banyak. Itulah sebabnya saya cadangkan untuk berdiri semula sebanyak mungkin dan tidak membenarkan diri anda menatap lukisan itu.
