A Demonstrasi Pastel yang Akan Membuat Anda Pine untuk Musim Sejuk Musim Putih
Ia adalah musim salji salji dan lumpur, flurries dan icicles. Bagaimana untuk membangkitkan rupa dan rasa yang bersih dan bersih dalam lukisan anda yang seterusnya? Demonstrasi pastel ini dari Liz Haywood-Sullivan merinci apa yang harus dilakukan, termasuk trik paling sukar untuk ditarik - mendapatkan nilai warna Anda dengan benar.
Selepas anda meneroka kawasan ajaib musim sejuk Liz, pastikan anda mendapatkan sumber yang akan membolehkan anda membuat sendiri sekarang. Lukisan Landskap kami di Pastel Winter Mood Streaming Video adalah hanya satu klik akses segera-segera sebaik sahaja anda menyemak.
Lukisan Landsel Pastel di Winter
Untuk Kedalaman Musim Sejuk, Liz menggunakan pelbagai pastel:
Girault
Terry Ludwig
Diane Townsend
Bersatu
Henri Roché
Untuk permukaannya:
UART 500 gred kertas diikat, dipasang pada Gatorboard
Petua Permukaan: Bekerja pada kertas Canson Mi-Teintes hitam atau kertas pasir, seperti UART atau Wallis, diwarnai dengan warna yang akan berfungsi sebagai bayang-bayang di bawah salji. Menggunakan salah satu pangkalan ini membolehkan anda meletakkan salji-atas cahaya.
Petua membuat Tanda: Pastikan pukulan pastel anda mengikuti jejak tanah, bergerak secara mendatar di atas tanah, supaya anda meletakkan salji dengan mereplikasi cara ia sebenarnya jatuh.
1. Peta Lukisan Anda
Saya menggunakan pastel Girault yang cukup gelap untuk melihat tetapi tidak begitu gelap untuk mengganggu nilai paling ringan yang akan saya gunakan dalam lukisan itu.
Untuk meningkatkan imej saya dari foto rujukan, saya menandakan kertas saya menjadi empat kuadran, dan bukannya ketiga. Walau bagaimanapun, saya memastikan untuk meletakkan bentuk dan titik utama saya menggunakan Peraturan Ketiga.
Contohnya, pinggir di mana padang memenuhi pokok latar belakang adalah satu pertiga ketinggian lukisan. Dari sana, saya menggunakan lukisan garis mudah untuk menunjukkan hanya bentuk utama.
2. Tambah Pastel untuk Mengamuk
Kerana pastel yang saya tambah pada tahap ini akan dibasuh dengan alkohol, pemilihan warna saya berdasarkan warna yang saya mahu kertas itu menjadi "bernoda" - warna yang saya ingin mengintip melalui lapisan terakhir pastel.
Saya secara amnya memilih warna hangat yang akan memberi kesan penyatuan kepada penamat. Sebagai contoh, saya meletakkan ungu di langit, mengetahui bahawa spesimen-spesimen yang tersangkut melalui akhir akan menghubungkan langit ke ungu yang sama di dalam berus.
3. Sapukan Alkohol
Saya menggunakan berus sintetik dan alkohol rata 1/2 inci untuk mencuci pastel, bekerja dari kawasan paling ringan menjadi gelap, dan cuba memelihara setiap kawasan warna.
Saya sering membasahi berus untuk mengelakkan menetes. Alkohol itu "menetapkan" warna yang diwarnakan supaya, apabila kering, saya dapat mengendalikan tangan saya dan pastelnya tidak akan terlepas. Saya biarkan kering sepenuhnya sebelum bergerak.
4. Mewujudkan Peta Jalan Nilai
Seterusnya, saya mengkaji lukisan saya untuk melampaui nilai warna. Pada hari yang cerah, nilai-nilai itu akan terpisah lagi. Saya mencari gelap gelap di batang pokok di sebelah kanan dan di sepanjang baris jagung di mana terdapat bayang-bayang yang mendalam. Saya meletakkan beberapa patch salji yang terang sebagai cahaya yang paling ringan, kemudian menurunkan beberapa nilai cahaya di langit. Langit bukanlah kawasan yang paling ringan, tetapi jika anda tidak menetapkan nilai langit pada mulanya, ia boleh membuang pilihan nilai sepanjang lukisan. Sedangkan, jika ditubuhkan dengan betul pada mulanya, nilai-nilai ini bertindak sebagai peta jalan untuk pilihan nilai berikutnya.
Saya menubuhkan ekstrem tempat kejadian dalam keadaan lembut. Dalam kes ini, pokok-pokok adalah gelap gelap, langit adalah cahaya yang paling ringan, dan pinggir antara mereka adalah kawasan yang paling dinamik. Warna yang paling sengit adalah rumput yang diterangi oleh cahaya matahari.
5. Menetapkan Warna dan Nilai
Di peringkat ini, saya mula mengembangkan perbendaharaan kata warna dan nilai. Menggunakan sisi pastel saya untuk pukulan yang lebih luas, saya bergerak ke atas keseluruhan bahagian untuk membentuk bentuk yang lebih besar dengan warna dan nilai yang betul: cornrows yang diterangi matahari di ufuk, bentuk dan warna lindung nilai dan pokok di tengah kanan, dan bentuk salji di latar depan.
Ini adalah masa yang baik untuk mengkaji semula komposisi. Sebagai contoh, tumpuan utama saya - di mana cornrows dan hedgerow bertumpu pada garis cakrawala-terlalu dekat dengan pusat, jadi saya memutuskan untuk menambah beberapa hedgerow di jarak jauh untuk membimbing titik fokus sedikit ke kiri.
6. Tanda Akhir Pertama
Pada ketika ini, kelihatan seperti lukisan saya telah mengembangkan sedikit personaliti yang berpecah. Setelah memiliki warna dan nilai yang mantap di seluruh lukisan, saya tahu saya boleh mula bergerak ke arah markah selesai di latar belakang, meletakkan asas yang kukuh untuk lapisan tanda seterusnya yang semakin dekat dan dekat dengan tempat saya berdiri. Pada masa yang sama ketika saya selesai kawasan di jejak jauh, bagaimanapun, terdapat banyak kawasan yang belum disentuh di latar depan. Saya ingin memelihara keadaan yang kurang menarik di kawasan ini sebagai kawasan bayangan di salji dan belum bersedia untuk meletakkan strok tersebut.
Seperti langit, yang semakin membesar ke cakrawala, salji yang dalam bayang-bayang (tidak langsung diterangi oleh cahaya matahari) mencerminkan biru yang lebih gelap lebih dekat ke latar depan dan mendapat sedikit paler ketika meresap ke latar belakang. Saya melukis warna yang lebih gelap di kawasan ini di mana saya bermaksud biru terang untuk diletakkan di atas. Untuk menggabungkan pokok kosong ke langit, saya menarik lebih banyak warna ke bawah ke dalam cawangan. Kerana cawangan atas menjadi silhouetted oleh langit cahaya, anda tidak perlu sebagai warna gelap untuk membuat cawangan atas terlihat. Oleh itu, saya memilih nilai yang lebih ringan untuk cawangan atas daripada yang lebih rendah.
7. Tie It All Together
Bergerak dari latar belakang ke hadapan, saya mula menyelesaikan bidang. Jagung di belakang disinari dan ditunjukkan dengan garis yang lebih kecil. Saya membuat garis kerja lebih jelas, berani dan mantap di latar depan. Kemudian saya menyempurnakan salji di antara barisan, dengan berhati-hati untuk menggabungkan perubahan dalam blues dari lebih ringan menjadi lebih gelap ke arah latar depan.
Saya menyimpan bahagian paling dekat kawasan bayangan sedikit lebih ringan di mana ia menangkap cahaya dari salji cerah di hadapannya. Sebahagian daripada cornrows di depan telah ditarik, menunjukkan di mana cahaya matahari menangkap mereka.
Untuk mengikat lukisan bersama-sama, saya suka mencari satu atau dua warna yang berfungsi sepanjang sekeping. Dalam kes ini, saya menggunakan oker pertengahan jarak jauh di barisan lindung nilai yang jauh, merentasi garis cakrawala. Saya kemudian menggunakan warna yang sama pada cornrows di bayang-bayang dan paling menonjol di tepi kanan lapangan, sebelum lindung nilai, di mana pukulan mendatar di bawah pewarna gelap menunjukkan rumput berbaring di atas benjolan yang dibangkitkan.
8. Pembetulan Terakhir Sedikit
Kini tiba masanya untuk menyelesaikan bayang-bayang yang berlatar di padang. Kerana saya bekerja dari foto, saya telah melukis jalur bayang dengan distorsi dari lensa kamera. Mereka terlalu banyak bersudut; perspektif tidak kelihatan betul. Saya mengambil bahagian saya di luar dan menggunakan berus kaku, menghapuskan keseluruhan kawasan.
Dari sudut ini ke hadapan, saya tidak lagi merujuk foto. Saya teringat berada dalam bidang ini di salji, dan saya menggunakan ingatan untuk cat. Penyelesaian masalah, saya mengurangkan kawasan bayang-bayang besar sedikit dan meratakan pinggir terpenting, yang menetapkan medan bayang-bayang itu kembali ke kejauhan. Saya juga nipis dan meratakan kedua-dua band bayangan di bahagian bawah. Dengan membuat pembetulan ini, saya dapat membuat lebih banyak jarak dan mengurangkan "penampilan gambar".
9. Pergi ke Selesai
Dari sini, ia hanya bit dan kepingan untuk diselesaikan. Saya meletakkan hanya beberapa tempat cahaya di batang pokok ke kanan. Kemudian, dengan menggunakan beberapa cahaya untuk coklat kemerah-merahan, saya melukis beberapa cabang nipis di sekitar dan di atas batang pokok dan ke langit.