Lukisan Bunga Air: Kelopak dan Lebih Banyak
Birgit O'Connor benar-benar gembira dengan lukisan bunga cat air - dan sebagai pengarang dan pengajar di balik Lukisan Bunga Air, dia pastinya layak reputasi! - dan meluangkan masa untuk melatih para pengajar mengajar pengajar popular ini. Dia berkongsi 25 petua untuk mencipta lukisan bunga cat air dinamik yang boleh menjadi kenderaan untuk kebebasan bersuara bermain dengan air, warna, pergerakan dan reka bentuk!
Rujukan Photo Reference
1 Mengatur foto atau gambar digital anda mengikut subjek, warna, saiz atau kategori lain ke dalam fail, sama ada dalam kotak atau pada komputer anda, apa sahaja yang paling sesuai untuk anda dan akan memudahkannya kembali ke kemudian hari. Dengan bunga, hujung ini sangat penting kerana perkara ini cenderung untuk bergabung bersama melainkan jika anda mengumpulkan foto dengan cara yang teratur.
2 & 3-Dua kesilapan yang paling biasa dilakukan oleh orang apabila mengambil foto rujukan terlalu jauh dari subjek mereka dan mengambil hanya satu gambar. Jika anda mengambil hanya satu pukulan, lampu atau warna boleh dimatikan, bayangan mungkin berada di tempat yang salah, imej mungkin kabur atau anda boleh memotong bahagian penting. Pastikan anda mengambil beberapa tembakan, dari jarak dekat dan lebih jauh.
Tips dan Strategi Komposisi
4-Tiada tepi cium! Elakkan mempunyai tepi unsur-unsur hampir tidak menyentuh dalam lukisan. Unsur-unsur yang dihubungkan dengan cara ini membuat bentuk yang lebih lemah dan mengalihkan perhatian kepada penonton, membuat mereka berhenti sebentar sementara mereka cuba menyelesaikan masalah itu daripada melibatkan diri dalam lukisan itu. Adalah lebih baik untuk mempunyai tepi subjek bertindih, atau bagi mereka yang akan dipisahkan, pastikan ia tidak dengan jarak yang sama.
5- Mudahkan komposisi anda dengan tanaman yang dekat. Anda tidak perlu menangkap semua kelopak untuk membuat komposisi yang menarik. Tanaman ke tengah bunga tunggal dan menggunakan peraturan ketiga untuk menempatkannya mewujudkan reka bentuk yang lebih kuat dan lebih menarik.
Kepentingan Shadows
6-Bagaimana gelap harus bayangan? Secara umum, fikirkan bayang-bayang sebagai 40 hingga 50 peratus lebih gelap daripada kawasan paling ringan objek-tetapi ini subjektif kepada sumber cahaya dan berapa banyak cahaya yang terlintas dapat dicapai. Lampu semula jadi juga merupakan pertimbangan, dan berapa banyak cahaya yang memantul objek sekitar dan kembali ke bayangan. Ini membantu menambah dimensi, membawa kehidupan ke kawasan yang tidak menarik dan memberi bayang-bayang cahaya.
7-Shadows lebih mudah dipercayai apabila mereka jatuh dalam arah yang sama, dan ini sentiasa berada di seberang sumber cahaya. Jadi apabila melakukan lukisan, semua bayang-bayang perlu berada di satu pihak.
8-Panjang bayang-bayang cast di bawah bunga anda akan bergantung pada masa hari dan musim tahun ini. Sebagai contoh, bayang-bayang tengah hari atau musim panas mungkin pendek atau hampir langsung di bawah objek, sementara bayang-bayang malam atau musim gugur muncul panjang. Tentukan panjang, beban berus dengan air dan warna yang mencukupi, kemudian gunakan pada pukulan menyapu. Elakkan daripada menggariskan bentuk bayang-bayang, atau garis besarnya boleh kering lebih cepat daripada yang anda kerjakan, yang mengakibatkan bayang-bayang yang kelihatan kerja keras dan bukannya usaha.
Waktu Petal
9-Lukisan pusat mawar adalah pengajaran yang hebat dalam pelapis. Mulailah dengan warna merah yang dicat (mencuci warna) dan kerja satu kelopak pada satu masa. Pastikan nilai yang lebih gelap diarahkan ke bahagian bawah kelopak di tengah dan peralihannya ke dalam nilai yang lebih ringan apabila anda bergerak ke atas dan ke arah tepi.
10-Latar belakang putih membolehkan penonton memberi tumpuan kepada pop warna bunga anda melahirkan tanpa cabaran menguraikan persekitarannya, dan ia melegakan seniman dari perlu memberi pemikiran tambahan kepada latar belakang. Tetapi, bergantung pada komposisi, lukisan itu dapat merasa tidak lengkap.
11-Untuk mengelakkan lukisan daripada melihat dan membuat latar belakang lebih menarik, cuba gunakan nilai peralihan yang secara beransur-ansur menjadi lebih ringan atau lebih gelap dari satu sisi ke sisi lain. Untuk mengharmonikan lukisan itu, gunakan beberapa warna latar belakang yang sama di dalam teduhan para penumpang. Latar belakang seperti ini sangat sesuai untuk menyerlahkan bunga putih terang.
Cuba Outs
12 - Juga dikenali sebagai Dura-Lar (dibuat oleh Gra fi x), ini adalah campuran antara Mylar dan asetat dan mempunyai salutan di atasnya yang menerima semua medium berasaskan air. Tidak seperti acetate biasa di mana manik air dan warna berjalan, produk ini menerima air dan memegang warna di mana diperlukan, dan warna akan kering dengan baik di permukaan.
Ia boleh didapati dalam pelbagai saiz serta gulungan (apabila membeli, pastikan perkataan "media media basah" di label).
Untuk menguji idea latar belakang, tutup lukisan dengan lembaran media media basah dan bereksperimen dengan warna yang anda suka di kawasan yang anda inginkan. Untuk digunakan semula, hanya lap dengan kain lembap.
13-Untuk bayang-bayang di tengah-tengah bunga, cubalah buat mereka pada lembaran amalan kertas cat air terlebih dahulu sebelum menambahkannya ke lukisan anda. Sebagai contoh lukisan daffodils, pada palet, campurkan dua lopak berasingan Hansa Yellow Medium dan Yellow Indian (atau hanya menggunakan satu warna).
Dalam satu lopak, tambahkan sedikit Quinacridone Magenta untuk membuat oren yang lebih kuat, dan yang lain memperkenalkan sejumlah kecil Winsor Violet (atau anda boleh menggantikan Daniel Carbazole Violet). Kemudian buat lopak Quinacridone Magenta yang berasingan dengan sedikit Winsor Violet (Dioxazine) bercampur. Catkan pusat fl ower sampel dan biarkan ia kering dan kemudian menilai yang akan berfungsi untuk anda.
Lebih jauh
14-Menggunakan warna kelopak yang sama, tetapi dalam nilai yang lebih gelap, lakukan sedikit lukisan negatif untuk memajukan bentuk kelopak dengan menggunakan warna di sekitar kawasan yang anda ingin angkat dari udara.
15-Kerja pada keseluruhan lukisan satu kawasan pada satu-satu masa, menggunakan nilai-nilai yang berbeza dari campuran warna yang sama. Pada ketika ini, setiap kelopak hanya mempunyai satu lapisan warna. Biarkan ia kering. Ulangi dengan lapisan lain di mana diperlukan untuk membina warna. Menggunakan aplikasi air dan warna yang sama, teruskanlah pada kelopak lain dan cat jalan anda di sekitar penumpang anda. Semasa anda melakukan ini, benarkan variasi dua lapisan warna untuk bergaul terus pada kertas.
Palet Bunga
16-Untuk palet peony, campurkan lopak berwarna merah jambu pada palet anda untuk mencari campuran warna yang anda suka. Cuba:
• Quinacridone Pink + Rose Tetap
• Tetap Rose + Winsor Blue (Red Shade)
• Quinacridone Pink + Winsor Blue (Shade Hijau)
Gabung 17-Warna untuk mencuba rhododendron:
• Winsor Blue (Shade Hijau) + Quinacridone Magenta
• Winsor Blue (Shade Hijau) + Quinacridone Pink
• Winsor Blue (Hijau Shade) + Rose Tetap
• Winsor Violet (Dioxazine) + Quinacridone Pink
• Winsor Violet (Dioxazine) + Quinacridone Magenta
• Winsor Violet (Dioxazine) + Rose Tetap
• Indigo + Rose Tetap
• Indigo + Quinacridone Magenta
18-bayang-bayang bunga matahari! Setiap sinar matahari menghadapi sudut yang berbeza, jadi warna bayangan masing-masing akan sedikit berbeza. Lampu kilat di sebelah kiri menerima lebih banyak cahaya daripada yang di sebelah kanan, yang menghadap jauh dan akan menjadi sedikit lebih gelap. Juga, kerana kita menambah bayang-bayang di atas kuning, kita perlu berhati-hati bahawa warna tidak terlalu berlumpur.
19-Menangkap putih dari calla lily bukan mengenai cat putih. Adalah semulajadi untuk mahu mengisi semua bidang lukisan dengan warna. Inilah sebabnya mengapa sukar untuk melukis bunga putih. Dalam cat air, bunga putih dicipta oleh ketiadaan warna dan cahaya yang mengalir keluar dari permukaan kertas, tetapi hanya membiarkan kertas putih melakukan semua kerja dengan mudah boleh membawa kepada lukisan membosankan. Shading adalah apa yang membawa kehidupan putih kepada kehidupan. Untuk keteduhan dengan betul, anda perlu melihat nilai-nilai dalam warna putih. Untuk membantu anda melihatnya, buat lakaran lakaran kecil kecil dalam pensil, atau, jika anda lebih suka, buat fotokopi hitam dan putih foto rujukan anda. Salinan mungkin membuat lebih mudah untuk melihat nilai-nilai yang anda rindukan pada pandangan pertama.
20-Jika anda mempunyai kawasan yang ingin anda tolak lebih jauh ke latar belakang, pertimbangkan pendalaman warna. Anda juga boleh menggunakan warna latar belakang untuk membersihkan sebarang garisan atau kesilapan di sepanjang tepi.
21-Untuk lukisan orkid, komposisi dapat mengandungi banyak ruang kecil atau terperinci. Daripada menapis keseluruhan reka bentuk dan membuang bahan penutup, topeng hanya apa yang sangat penting. Sebagai contoh, saya cenderung untuk melindungi tepi reka bentuk dan daun yang menyapu latar belakang.
Buat Kedalaman
22-Jika tidak ada cahaya yang sangat berbeza yang terdapat di tempat anda-dan tidak ada bayang-bayang yang jelas -dari semua warna yang telah digunakan untuk penumpang dan daun, cari kawasan di mana anda boleh menambah bayang-bayang yang halus dengan tepi lembut untuk memberikan kedalaman lukisan. Untuk menolak kawasan, pertimbangkan kaca di atasnya dengan lapisan telus warna bayangan (Ultramarine Blue Perancis bercampur dengan Burnt Sienna). Untuk kegelapan gelap, gunakan Indigo untuk memisahkan bentuknya.
Akses dengan Cawangan
23 Sebelum menambah cawangan kepada lukisan bunga apel, pada kertas sekerap, lukis bentuk cawangan-pada dasarnya, empat garisan kira-kira membentuk Y pada sisinya. Gunakan campuran warna asas yang sama seperti kelopak (French Ultramarine Blue + Burnt Sienna), hanya kali ini bersandar sedikit lagi ke sisi coklat Burnt Sienna. Dengan tiada. 30 atau tidak. 20 pusingan, gunakan air bersih di dalam bentuk, hampir ke garis pensil. Kemudian beban tidak. 14 pusingan dengan warna dan memohon di sepanjang tepi garis pensil, membenarkan warna untuk berhijrah ke pusat sambil cuba mengekalkan sorotan. Granulation warna campuran warna berfungsi dengan baik untuk mencipta tekstur di cawangan. Biarkan ia kering.
24-Untuk lukisan daun, membuat lombong pelbagai sayuran: Sap Hijau kekal bercampur dengan Hansa Yellow Medium, Permanent Sap Hijau bercampur dengan Ultramarine Blue Perancis dan sebagainya. Memohon air pertama kemudian warna, akan di daun, menggunakan no. 8 atau tidak. 14 pusingan. Ingat untuk mengubah warna dan nilai dan mengekalkan sorotan, sama seperti yang anda lakukan dengan penerbit anda.
Berus 25-Round akan memberi anda lebih banyak garis organik dan rasa yang lebih lembut untuk lukisan anda. A fl pada berus mencipta straighter dan lebih sudut pukulan. Berhati-hati dengan ini apabila anda memilih berus yang anda lukis bunga anda.